《歌手2025》范玮琪第八补位失败，本人回应“声音好抖”

“朱衣染霜雪，一步一玄机。”6月6日晚CCTV-8黄金档(huángjīndàng)《藏海传》正式收官(shōuguān)。该剧之前在优酷平台，已开启超点大结局。随着“第三(dìsān)人”现出真身，灭门惨案真相揭露，肖战饰演的藏海终于在冬夏(dōngxià)国圣地，利用瘖兵惩治了为权势所腐蚀的内阁首辅赵秉文。 故事意犹未尽，却(què)终将迎来落幕。本剧出品方(fāng)之一为量子泛娱，这家公司日前参与出品、制作的另一部大剧《九门》，已官宣开机，由陈伟霆、曾舜晞、陈瑶主演(zhǔyǎn)。 藏海或(huò)为《盗墓笔记》中“反派”汪臧海之原型；《九门(jiǔmén)》系出《盗墓笔记》前传小说《老(lǎo)九门》；量子泛娱的(de)操盘手正是南派三叔。一部19年前开始连载的网络奇文《盗墓笔记》，为何生命力如此旺盛，开发至今而不衰？ 南派(nánpài)三叔 图据：视觉中国 《藏海传》或为《盗墓笔记》的前身(qiánshēn) 《藏海传》立项之初名曰《藏海戏麟》，正是南派(nánpài)三叔发在微博上的(de)“盗墓笔记”重启系列的衍生小说，讲述的是明朝(míngcháo)钦天监监正汪藏海寻找终极之谜，以及与操纵历史轨迹的张家的斗争。 郑晓龙团队在编剧阶段，不愿蹈空务虚，反而用正剧手法、现实主义创作态度，试图打造出一个独立的人物成长故事。神秘学元素被剥除，历史悬疑让位于朝堂权谋(quánmóu)，聚焦(jùjiāo)的传主——藏海，与《盗墓笔记》给(gěi)“铁三角”制造障碍、机关和谜题的明朝风水大师汪藏海(wāngcánghǎi)，并不能完全划等号，但(dàn)却有诸多神秘关联。 《藏海传》最后一集，藏海大仇得报(chóudébào)，致仕还乡，准备研究癸玺并毁掉它。癸玺，能(néng)催动瘖兵，克敌制胜，乃暗黑力量之象征。灭门惨案(cǎnàn)、权臣阴谋、两国烽火，皆因它而起。 癸，音“鬼”，《盗墓笔记》中恰好也有一个“鬼玺(guǐxǐ)”，它为战国时期鲁殇王（虚构人物(rénwù)）所有，可借调阴兵，战无不胜(zhànwúbùshèng)，亦(yì)是打开藏有“终极”秘密的青铜门之钥匙。后鲁殇王墓为汪藏海盗掘，鬼玺落入汪藏海手中，几经辗转，成为各方争夺对象。 剧集提到打开癸玺(guǐxǐ)宝盒需(xū)三枚铜鱼；小说里亦有三枚蛇眉铜鱼，为汪藏海打造，上面雕刻了女真文字，记录了东夏国守护的“长生”和(hé)地底文明之谜。 当然不止于关键道具(dàojù)，剧集与小说还有诸多细节有所呼应。 如女主香暗荼开设(kāishè)的枕楼，设有朱雀头和点(tóuhédiǎn)天灯一说。这与小说中吴邪(wúxié)、张启山在新月饭店点天灯的情节高度一致。枕楼或为新月饭店之前身。 又如(rú)平津侯将藏海父母剥皮揎草，制成人皮俑，藏于密室；而小说中，人皮俑怪物正是(zhèngshì)汪藏海的杰作之一。 还有剧集开头藏海(cánghǎi)初入京城，解决(jiějué)帝陵漏水问题，台词详细介绍他是如何用石灰、粳米、厚绢、桐油等详细工序，来设计防水的；巧妙(qiǎomiào)的是，小说中汪藏海自己的墓正是在西沙海底，说明此人绝对深谙陵墓(língmù)防水工程。 此外，故事背景中的大雍国，其服饰样式、官员制度、文化元素(yuánsù)及木匠皇帝等，皆指向明朝，汪臧海正是小说里的明朝风水(fēngshuǐ)大师。 与大雍敌对的冬夏国，乃癸玺发源地，祖上为西灵圣母（即“西王母”）后裔，从昆仑山迁徙(qiānxǐ)至长白山一带，定居建国，征战四方。这个古国在《盗墓笔记》中是东夏国，一字之差。东夏是真实存在的古国，冬夏则是电视的虚构(xūgòu)。小说里(lǐ)写到，东夏国国王万奴(wànnú)王曾抓走汪藏海(wāngcánghǎi)，改建云顶天宫，不意却(què)被汪藏海窥见东夏皇陵底下的“终极”秘密。 从癸玺到鬼玺，从瘖兵到阴兵，从藏海到汪藏海，以上种种都(dōu)暗示(ànshì)了(le)：《藏海传》是《盗墓笔记》里所涉及的明王朝与东夏国中的汪藏海的前传故事。 二者虽然并非卯榫结构般完美嵌合，但至少解释了这个(zhègè)能(néng)修改山势、建造云顶之上的宫殿、窥见(kuījiàn)终极秘密，甚至布局千年、以求长生的鬼手神匠，他的师承、童年、技法与天才是怎么来的。 即是说(shuō)，郑晓龙镜头下的藏海，几乎就是南派(nánpài)三叔笔下汪藏海的年轻版本。 在此意义上，称《藏海传(cánghǎichuán)》为《盗墓笔记》的“同(tóng)人”剧不过分。倘若如微博热搜所盼望和猜想的那样有续集《藏海传2》，或许冬夏国下一代国王，会履行小说的时间线(xiàn)，将藏海抓去，改建他父亲(fùqīn)修了一半的长白山封禅台为云顶天宫，从而回归剧情主线，让他窥见“终极”，雕刻(diāokè)铜鱼，踏上“盗墓”之旅。 《盗墓笔记》经久不衰的(de)四字秘籍 坐拥《金婚》《甄嬛传》《红高粱》等品质爆剧的郑晓龙(zhèngxiǎolóng)导演，驰骋电视界35年，实为翘楚。他竟然瞄准了《盗墓笔记》的相关元素，以(yǐ)正剧笔法进行改编(gǎibiān)，再造一番(yīfān)气象，这似乎从侧面证明了《盗墓笔记》的魅力和其蕴藏的巨大改编潜力。 那么，这部从(cóng)2006年(nián)开始在网上连载的小说，为何能抗住众多同类型作品及层出不穷的新类型网文的冲击，至今仍保有它的热度(rèdù)和价值，甚至称得上“经典”呢？ 窃以为，有四个(sìgè)字可以解释。 “首借”最能获得读者认同和共鸣的(de)经典人物形象。 天地任其畅行，鬼怪无法近身，武力超穷，身世成谜(chéngmí)，背负重任(zhòngrèn)，护佑主角的小哥张起灵，就是孙悟空的翻版。 插科打诨，比较搞笑，贪财也好色，粗中(cūzhōng)亦有细，能闯祸，也能扛事的王胖子，何尝(hécháng)不是猪八戒。 至于(zhìyú)主角吴邪，他(tā)单纯，又有小聪明，惜命，又有点懦弱，善良，总是将责任归咎于(guījiùyú)自己，“在所有人可以退缩的时候，他恰恰不能退缩”，这不就是唐僧吗？ 当然，这种人物组合并不稀奇(xīqí)。 南派三叔便“再(zài)借”中国文化元素，为小说赋能： 神话、巫术、历史、考古、典籍、墓葬、文物、医卜、星象、建筑、地理等，这些中(zhōng)国特质非常明显甚至独有的元素，全部被作者纳为己(nàwèijǐ)用，并收编到统一的世界观中。单是一个东夏(dōngxià)古国，又有多少人是从《盗墓笔记(bǐjì)》里才知道，这是真实存在的呢？ 山东七星鲁王宫，西沙海底墓，东北长白山云顶天宫，秦岭青铜(qīngtóng)神话，西北塔木陀西王母国，广西巴乃张家古楼……小说所写的(de)数个(shùgè)大墓，每一个无论从机关、怪物、谜题、风景、建筑、历史、器物等来说(láishuō)，都能(néng)引领读者看到不同的奇景，都展示了想象力超绝的奇观，都塑造过或捎带出各种奇人，也都发生了令人咋舌的奇事。 故事、情节(qíngjié)、人物、风景、对话、谜题皆被“奇”字所统摄，南派三叔写此文，可以说是秉持着“语不惊人死不休”的(de)态度(tàidù)，以奇来贯彻始终的。 南派三叔最为人诟病的地方，就是埋坑不填，或者说，小说卷帙浩繁，线索(xiànsuǒ)庞杂，他已无力填补。诸如吴三省、陈文锦是生(shēng)是死？青铜门(mén)背后的“终极”秘密究竟是啥？以及诸多关于周穆王、西王母、铁面(tiěmiàn)生、青铜门等细节，都有模棱两可之处。 但“坑”在某种程度上等于悬念——悬而未决的东西(dōngxī)，反而让人抓心挠肺地想求个答案。你(nǐ)越抓心，越想看，越不明白，越要看，在这种循环下(xià)，读者群相当稳固，甚至能通过发帖、探讨、交流和揣测构建(gòujiàn)成读者的“填坑”生态。 再者，“坑(kēng)”即(jí)空白，故事留白，正好提供了改编空间。这也有益于IP开发，最后反哺小说。 混就是混杂、混同、混合，以致于混成一个复合体(fùhétǐ)，一个类型。 当然，“盗墓”文学开山鼻祖为天下霸唱(bàchàng)的《鬼吹灯》。但《盗墓笔记》却颇有“后来居上”的势头，论粉丝量(liàng)、传播度和影视改编等，略胜《鬼吹灯》一筹，恰如(qiàrú)金庸(jīnyōng)作品之于武侠，南派三叔之于“盗墓”，便是因为它是某种意义上的集大成者。 谜题埋设两千年(liǎngqiānnián)，贯穿上古神话、战国时代、明朝乃至当下；汇聚所有可能应用到的(de)中国文化元素，并恰如其分地安置其中；以战国帛书、蛇眉铜鱼两个重要线索逐步引导(yǐndǎo)读者(dúzhě)接近“终极”，谜面简单易懂，谜题深邃未知；以及塑造了四五十个可以独立作传的个性鲜明、饱含故事(gùshì)的或历史或当代的角色，可以说，《盗墓笔记》就是盗墓文学的标杆(biāogān)和范本，几乎做到了这个类型的极致。后来者(hòuláizhě)，除了追随或复制，难以望其项背。 有此(yǒucǐ)四字秘籍，《盗墓笔记》经久不衰实在是理所应当。 “盗笔宇宙”IP开发胜在哪里(nǎlǐ) 《盗墓笔记》从2007年正式出版(chūbǎn)实体书起，到2011年九部实体书完结，总销量超过2000万册，堪(kān)为超级畅销书。南派三叔(sānshū)版权意识强烈，最早在2014年成立南海(nánhǎi)泛娱，便正式启动《盗墓笔记》IP开发大计划。 南派三叔曾说，“盗笔宇宙”有(yǒu)四条线可以影视化：第一条线，以汪藏海为主角的古代盗墓探险故事；第二条线，以民国老九门为主的系列探险与(yǔ)战争故事；第三条线，是现代(xiàndài)线，即本传故事，以吴邪、张起灵、王胖子的铁三角展开讲述(jiǎngshù)；第四条线，是未来线，以《沙海》为主，讲述最新一代小朋友的冒险(màoxiǎn)。 南派三叔(sānshū) 图据：视觉中国 最早开发(kāifā)的是现代线。2015年，杨洋、唐嫣等主演的网剧《盗墓笔记》在爱奇艺首播，开辟国内视频网站付费模式新时代。次年(cìnián)，井柏然、鹿晗主演的电影版上映，拿下暑期(shǔqī)档票房冠军。 同年，民国线(xiàn)启动，由陈伟霆、张艺兴、赵丽颖主演的(de)电视剧《老九门(jiǔmén)》开播；再往后，2018年，由秦昊、吴磊主演的《沙海》，开辟了未来线。 之后(zhīhòu)，还有侯明昊、成毅版《怒海潜沙》《秦岭神树》，朱一龙、毛晓彤版《重启之极海听雷》，白澍、张博宇版《云顶天宫(tiāngōng)》，曾舜晞、刘宇宁版《终极笔记》，张鲁一、文咏珊版(wényǒngshānbǎn)《藏海花》，以及今年肖战版的(de)《藏海传》，勉强算是补齐了最后一条古代盗墓线。 至此，“盗笔宇宙(yǔzhòu)”几乎一年一部作品，中青代“流量”明星有太多都在这个系列剧中刷(zhōngshuā)过脸，从此角度而言，“盗笔宇宙”也(yě)堪称中国版的《哈利·波特》了。 但不止于此，从南海泛(fàn)娱到量子泛娱，南派三叔的(de)IP计划着重点在一个“泛”字，影视改编仅为其一，话剧方面有《新月(xīnyuè)饭店》《藏海花》，动漫有《秦岭神树》，广播剧有《重启之极海听雷》，游戏有《新盗墓笔记》等，甚至线下(xiànxià)也推出(tuīchū)了主题密室逃脱，打造817稻米节（书粉自发组织的节日），以及各种文创产品、手办等。 整个“盗笔宇宙(yǔzhòu)”IP的开发及成果，可谓蔚为壮观。 究其原因，自然离不开原著小说本身的奇观频出、元素庞杂(pángzá)、类型突出、人物鲜明等特质，可以说，它做到了盗墓(dàomù)文学所能触及的“极致”，极致到“怎么改都成”。就像《西游记》，可以叙事长篇，可以单元故事，可以佛道(fúdào)阴谋论，可以为某配角单独作传，甚至可以抽取个别(gèbié)元素，演化出一个篇章(piānzhāng)。 《盗墓笔记》在做到“极致”的(de)同时，还有更为明显、强烈、独特的一个特征，或者说连《鬼吹灯》都没能创造(chuàngzào)的“优势”——即人物(rénwù)和人物关系的偶像化、流行化、年轻化。 《盗墓笔记》主角吴邪生于1977年(nián)，第一次大型探墓七星鲁王宫时，才26岁(suì)，也算是毕业没多久的“男大”。《鬼吹灯》主角胡八一生于1950年，二者差了近乎(jìnhū)三个时代(shídài)，他探第一个大墓精绝古城时，已经32岁。 即是说，吴邪(wúxié)所处时代与开始冒险时，更贴近年轻人。 潘粤明版胡八一(húbāyī)和鹿晗版吴邪 天下霸唱的语言颇多八九十年代的痕迹，南派三叔则已经是千禧年后的风格了。胡八一经验丰富，文武双全；吴邪登场时，比起(bǐqǐ)叔叔辈(bèi)的人来说，就是“小白”。关注胡八一的冒险，读者会倾向于(yú)关心接下来发生什么(shénme)情节(qíngjié)；而关注吴邪的冒险，读者更倾向于关心，这个人物接下来会怎么样。 总之，胡八一是(shì)一种“已完成”状态，吴邪(wúxié)则是“未完成”，对于年轻读者群来说，我们更能代入吴邪，去体验他的纠结、痛苦、怯弱(qièruò)、成长与最终能够独当一面，这是一种邀请读者一起见证(jiànzhèng)其成长的“浪漫英雄主义”。 特别是吴邪(xié)与张起灵(líng)的“瓶邪”CP，这是南派(nánpài)三叔主动为之、读者(dúzhě)深度巩固的一种友情至上的“情结”。“CP文化”几乎是当今时代的一种显学，它极易催生、创造偶像，特别是当我们代入吴邪，而CP对象是如孙悟空般安全感超标的张起灵。 《终极笔记》版(bǎn)“瓶邪”CP 正是这种CP情结，直接诞生了(le)一个现象级事件：小说中，张起灵代替吴邪，进入青铜门，相约十年后(hòu)重聚，那天正是2005年8月17日。十年后的2015年8月17日，有上万书粉，真的赶去长白山，共赴“十年之约(zhīyuē)”，“张起灵，我来接你回家了！”一时之间(yīshízhījiān)，这句宣言轰动全网(quánwǎng)。 但不得不提，过去十年，《盗墓(dàomù)笔记》版权(bǎnquán)几度易手，不同公司、演员创造的影视版本实在良莠不齐，略显混乱，反而贬低了IP的改编价值(jiàzhí)。 南派三叔应该警醒了。倘若能(néng)对齐《权力的(de)游戏》《哈利·波特》的制作，让九部实体书的改编实现演员、风格、制作层面的统一(tǒngyī)和精益求精，或许“盗笔宇宙”能大有作为。 文/李瑞峰 编辑(biānjí) 曾琦 （下载红星新闻，报料有奖(yǒujiǎng)！）